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上世纪六七十年代的香港，电视是非常红火的娱乐方式，电视台内充满热诚的年轻人日以继夜地探索这种完全陌生的製播设施及工序，亦有一些电影圈的制作人及演员加入，齐心协力令这种娱乐方式，成为一代港人从小到大生活的一个重要部分。

电视当年是崭新行业，年轻人的冲劲加上创新的触觉，在短短十多年间，成为本地的新颖娱乐；从本土电影及舞台演出的移植，吸纳世界先进地区的娱乐元素及形式，科技将娱乐送抵观众家门，加上充满热诚年轻人的动力，构成“台上热闹、台下潮涌”的局面，香港电视在短短十多年间成为本地乃至海外华人社区的娱乐源泉。

当年丽的电视制作的八十集长剧《变色龙》，在新加坡引起“狂飙”，播出时热闹的市面水静鹅飞，商店关门不做生意，几乎所有市民都在看；也因为热烈反应，当地商会邀该剧台前幕后全数人员到访，造出万人空巷的热潮。《变色龙》一剧是写曾同住一幢楼的三家人，一起成长的三个年轻人由好友变成死敌的故事，剧情带出生活瞬息万变、唯有适者生存的现象。演出者包括刘纬民、潘志文、刘志荣、魏秋桦、余安安、马敏儿等年轻演员及张瑛、邓碧云、平凡、吴回、李月清等电影的资深幕前幕后，阵容一时无两。

该剧制作人李兆熊出身演艺世家，其父亲是电影大导演李晨风，父子在电影圈一导一编，拍出多齣佳作。李兆熊是其一电影人将制作经验及编剧技巧带进这个崭新的平台，令丽的电视在电视剧方面创出名堂。当年有称“丽的三雄”是李兆熊、麦当雄及屠用雄，除李兆熊外，屠用雄亦是电影世家，其父亲早年是上海的电影制作人，同是电影童星出身的薛家燕及黎小田的综艺节目《家燕与小田》是屠用雄作品之一；麦当雄早年作品有与李兆熊分别执导的单元剧《十大奇案》，创描述本地罪案单元剧先河，因演员失踪而中途易主角的《天蚕变》是他的力作。

无线电视当年也人才鼎盛，有不少舞台制作经验如锺景辉、留学澳洲新加坡籍蔡和平及曾留学意大利的电影导演刘芳刚；此外有刚自大学毕业投身这行业的叶洁馨，梁淑怡、甘国亮、许鞍华等等；蔡和平利用澳洲电视台实践经验为无线电视开创一个现场综艺节目《欢乐今宵》，不少粤语电影演员如梁醒波、沈殿霞、郑君绵、陈齐颂等加入成为节目台柱，成为长寿节目；此外，梁淑怡及吴慧萍制作、许冠文及许冠杰昆仲演出的《双星报喜》更成为广受欢迎的趣剧，叶洁馨、邓伟雄、刘天赐及曾励珍（两位亦有参与演出）等制作的《七十三》，亦创造处境剧的先河。

在八十年代至千禧年代丽的电视及无线电视皆大力拓展海外市场，无线电视除节目录影带及光碟租借外，在加拿大、美国、澳洲、东南亚各地甚至欧洲设立分公司、代表办事处，管理节目发行及艺人业务；在国内市场，丽的电视（在八十年代初期改名为亚洲电视）由徐小明执导，黄元申、梁小龙主演的《大侠霍元甲》及无线电视由吕良伟、周润发主演的《上海滩》均引起港剧热潮。

可以说当时是香港电视的辉煌年代，主要是具备“天时、地利、人和”，对比其他地区，能够起步早、海外华人社会市场大以及充满动力的年轻人投身这个行业是关键，推动电视的发展。

但这种情况随着科技发展改变了，电视行业面临生存压力。千禧年间互联网开始普及、数码广播技术的研发成功，透过电子和光纤网络等广泛技术联系一起，改变市民近一个世纪以来恒常的通讯方式、生活习惯，尤其是“科技改变生活”引领年轻人投身创新科技领域中学习、研究及发展；本地电视所提供娱乐内容及方式，赶不上因科技改变的服务空间，令充满朝气的年轻生力军多作他选；娱乐创意满足不了观众的需要，更明显的是其服务形式大多固旧，欠缺改革动力，观众市场虽不至有如水坝崩堤，但滑坡现象已明显出现；由七十年代到今天，收视调查的估算电视观众已从三百多万下滑了一大半。更由于内地电视节目题材具备中华文化视野，有大量年轻生产力量支援及应用新颖传播技术，在海外十数年间取代港产节目成为当地娱乐主流。

香港电视行业每年投入资源超过四十亿元，目前“天时、地利、人和”有利行业发展的环境或不再，今天能取得合理的投入产出谈何容易，对目前电视台主事人实是一个严厉考验，这个考验是如何跳出传统框条、放弃“旧调重弹”思维、敲开科技的大门，不再满足于自我感觉良好的同业节目收视高低对比，而是深思电能车如何颠覆了百多年传统汽车市场的缘由来实现电视媒体的改变。